Beschreibung

Der Blick in das Innere des Modells offenbart eine unerwartete Lebendigkeit. Auf den Zuschauerrängen drängen sich circa zweitausend kleine weiße Figuren. Jubel und Applaus für die Miniatursportler scheinen die Halle zu erfüllen. Dieselbe Detailgenauigkeit, mit der die Stahlkonstruktion der Halle dargestellt ist, wurde auch darauf verwandt, das sichtlich begeisterte Publikum darzustellen. Für ein Architekturmodell ist dies eher unüblich. Allerdings scheint es unter den Londoner High-tech-Architekten wie Norman Foster, Richard Rogers und Nicolas Grimshaw einen regelrechten Wettbewerb gegeben zu haben, wer die meisten Miniaturfiguren in seinen Modellen unterbringt.
Zwischen 1970 und 1990 entstand in der Tradition der bautechnisch revolutionären Glas-und Stahlkonstruktionen des 18. und 19. Jahrhunderts eine neue Architekturrichtung, die sich auch auf die Bautechnik von Modellen auswirkte. Das Publikum musste für den Hightech-Stil gewonnen werden. Dafür war der Nachweis nötig, dass auch kulturell hochwertige Bauaufgaben wie Museen oder Stadien nach – verfeinerten – Prinzipien des rein zweckmäßigen Industriebaus errichtet werden können. Das Wechselspiel von filigraner Konstruktion und sorgfältig platzierter Klimatechnik entfaltet hier einen hohen ästhetischen Reiz, der aber eigentlich eine Lüge ist: Denn es fehlt dem Modell die wetterabweisende Dachhülle. Zugunsten der Schönheit der Konstruktion wurde auf sie verzichtet. Wie das Dach aussehen sollte, verrät ein kleineres Modell mit einer metallisch glänzenden Dachhaut. Wäre auch das große Modell mit allen vorgesehenen Bestandteilen konstruiert worden, würde nur das Miniaturpublikum in den Genuss kommen, über die Reize der Dachhülle zu staunen.
(Myriam Pflugmann)

aus: Oliver Elser, Peter Cachola Schmal: Das Architekturmodell – Werkzeug, Fetisch, kleine Utopie, Ausstellungskatalog DAM, Zürich 2012